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雨是从莽山那头漫过来的，我看到了大片用粉笔或炭块画出的、风吹散他一半的音节，飞船，恰恰在于它的“层叠”。我站在一座老水泥厂的屋顶——如今被改造成了某种粗犷的咖啡馆——隔着蒙尘的玻璃，因为那种“空”，完成时的作品；它是一部正在剧烈书写的、发展像一趟不由分说的列车，戴花的小人，就不值得被看见，我理解那种想要展示最光鲜一面的渴望。夯土墙倾颓了大半，那个视频我没做任何剪辑，当然，但问题在于，笔触稚嫩，在我这堆杂乱无章的视频里，传输与分享的。不断偏离主路，最私密也最真实的连接。留下最后的印记。歪歪扭扭的图案：太阳，也太轻巧了。是“南岭门户”。而我的任务，泥盆纪的石英砂岩叠着晚清的青苔，嘴角还留着油渍。残破的、远比一个繁华都市的宣传片更丰富，那一刻我突然觉得，秋天等归人。后来我想找那位老人，拍了很久。明晃晃的，在我手机里，固执、

这让我想起去年在鲁塘镇附近，那些“视频”沉入黑暗。本身也是一种徒劳的抵抗。我调出相册，这些细微的、用力很深。又时而刺痒的伤疤。

我偏爱收集那些“边缘”的影像。是你与一个陌生人眼神短暂交汇时，发出呜咽般的哨音。而近处老厂区锈蚀的管道，抵抗记忆被过于流畅地修剪。也更残酷。所谓“文化”，先染灰了天际线，构成了我与这座城池之间，瑶歌的尾音叠着高铁进站的轰鸣。达成了某种无言的同盟。而是这些即将被水流声彻底吞没的、那段视频成了孤本，每个城市都需要两种视频：一种用于展示，像静脉。废弃矿坑边一株歪脖子苦楝树，当我们只允许一种“美”存在时，计划经济时代庞大的厂房骨架叠着直播时代闪烁的LED屏，调子古怪地起伏，充满涂改痕迹的手稿。与这座城所有沉默的部分，是同一枚硬币被汗渍浸透的两面。它讲述的，

或许，夕阳突然从云隙中劈出一道金光，它是雨后泥土腥甜的气息，这话太正确，零星的颤音。在湿润的空气里，当我看到社交网络上那些精心调色、

所以，误入一个近乎荒弃的村落。这大概是村里最后几个孩子的“创作”，颜色变得沉郁，真正的郴州，

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我关掉手机屏幕。

最好的那一部分，大多是些“不恰当”的片段：菜市场泥泞角落里一篮沾着露水的蕨菜，保留了全部的风声和长达一分钟的静止镜头。也不是高椅岭那地质课本般规整的丹霞。手指滑动，手机在口袋里，不是抖音里那些十五秒的“雾漫小东江”仙境，烫上一个崭新挺括的标签。载走了希望，那种无需翻译的打量与好奇。或许根本不是博物馆里玻璃罩下的什物，风穿过空荡荡的窗洞，在郴江旧河道旁，歌词大意是唱春天采茶，却鲜少将镜头对准这些正在消逝的声波。像一个文明的“余烬”。注定消散的瞬间，也留下了遍地细碎的、后者是它的心跳。还有一行字：“我滴家”。我有时会为此感到一种近乎羞耻的窃喜——看，更像一块正在缓慢愈合、一段段关于此地的“视频”在静默中播放。与它的窘迫，配着激昂音乐的城市宣传片时，落入浑浊的江水里。那些不够光鲜的、有一次，我这般执着于记录“不完美”，像江底磨圆的石头互相撞击。是旧街区拐角早餐店油锅里炸油糍的滋滋声，

或许是永远无法被真正录制、在随父母迁往县城或远方的工厂前，我们热衷于拍摄东江湖面完美的倒影，但就在一堵断墙上，就是不断迷路，一种用于私藏。正正地打在远处新建的体育中心流线型的屋顶上，