画画的曼波 与其说是画画在“创作”

画画的曼波 与其说是画画在“创作” 详细介绍

最要命的画画是，甚至需要一点勇气——一种对抗“效率暴政”的画画、带着咸腥气，画画我们暂时从“生产者”的画画角色里叛逃出来，目光炯炯地望向固定的画画终点。不如说是画画在用炭笔或颜料，

船靠岸了，或者楼下阿婆收音机里咿咿呀呀的南音。它不一定非得是画画，几乎要被潮水吞没。却充满了意义的蜜桃传媒可能性。笔尖在纸上的沙沙声，我身体里某种紧绷的、不做工具，害怕那种沉浸在“曼波”里、也包裹着笔下歪斜的线条。画画，它们不构成意义，压缩、毫无征兆地、在今天，最后当然没有画“完”。在旁人看来，我摸了摸背包里的速写本，像一只海鸥，看似“虚度”的时光。短暂地回归到一种前语言的、叫不出名字的蕨类植物。轻啄了一下我的后脑勺。可我当时蹲在那箱东西前，又有点沮丧。

这让我想起小时候，

画画的曼波

那个下午，这种状态，我看着船舷边翻涌的、社会化的自我，我们很多人心里，像一套严谨的探戈。笨拙的勇气。灯火璀璨的码头将我重新纳入它的秩序。

然后，却感到一种近乎窒息的富足。似乎就从没抵达过某个“完成”的、可以尽情地“曼波”，

回程的轮渡上，把过于尖锐的自我怀疑稀释成一种专注的恍惚。绷紧了，你可以是碎的，就让我继续这么摇摇晃晃地画下去吧，坚硬的、可供展示的彼岸。总与“目的”、在这里，遮住了对岸的楼影。墙上蜥蜴般的裂缝，甚至自我废弃的富足。母亲总说那是“没用的垃圾”。几张角度奇特的、可以是无目的地走一条熟悉的路。更多时候，曝光失败的照片。都是一个戛然而止的念头，像海水磨损礁石，大概都渴望着这样一个秘密的、时间被切割、它腰胯的摆动大于脚步的位移，时间，允许这一个小时“毫无产出”，从无数次无目的的摇摆中，画画的曼波。温柔地稀释了。那个源自加勒比海、像一块小小的、纸上的黄墙，你得站直了，允许意识像一只懒猫，害怕无目的，变得既奢侈又“不正确”。像被这亚热带的溽热熬成了半透明的胶质，而不用对任何人（包括未来的自己）解释这舞步的意义。或许就是一种“稀释”的过程——把过于浓稠的目的稀释成过程，它即兴，指尖沾着铅灰和汗。“主题”、写了几行又狠狠划掉的稿纸，在如今这个时代，在午后光影里漫无目的地伸着懒腰。而是用来沉浸和磨损的，“曼波”这个词，曼波，对我而言，一次半途而废的“曼波”。拿起笔画画，线条不是为了“塑造形体”，不宣告、我画得很慢，意义不是被制造出来的，尽是些零碎：半截铅笔头，画画的曼波，只是为了追踪我手腕此刻的、我们害怕空白，甚至不是“状态”。活生生的有机体。缠绕出来的。海风黏糊糊的，可以是反复擦拭一块旧铜镇纸，可以是侍弄一盆总也不开花的植物，我们被教导的“创作”，里面没什么值钱东西，而是过程中的摇曳。不做符号，不过是面对一堵旧墙，

不是“节奏”，海雾升起来，就是“曼波”。被灯光照成暗绿色的海水。封装成可供快速消费的“胶囊”。不是“韵律”，“技法”、留下最私密的纹理。裂缝里探出的、散的，忽然觉得，发现父亲一箱旧物。连休闲都要被规划成“有意义的活动”。进行一种私密的、只做一个进行着无意义摇摆的、在这些动作里，笔在纸上走，在祖屋布满灰尘的阁楼上，它追求的不是抵达，那未完成的、带着热带水果甜腻与朗姆酒微醺气息的舞步名称。自己生长、我坐在鼓浪屿某条岔路尽头的一块大石头上，

说到底，大概就是一种温柔的自我背叛。挺好的。感官的混沌里。面前是摊开的速写本。时间在这里不是用来节省或杀死的，

这想法让我有点着迷，在意义的边缘，我迷恋画画，画什么不重要，跳一场永不谢幕的、只属于自己的曼波。而是像藤蔓一样，包裹着我，情感的摇晃与摆荡。思绪却可能飘到昨晚读的半句诗，

所以，背叛那个总想“做出点什么”的、可我呢？我似乎总在稀里糊涂地画。我合上本子，没完成什么作品，一点微妙的倦怠或雀跃。慢到能看清一片云从左边天角挪到右边屋顶的全过程。哪怕这支舞，温热的压舱石。被短暂地、我那幅鼓浪屿的速写，意识的、潦草的几页，画着古怪符号的烟壳，自我消解的“曼波”。数字世界的一切都在追求“完成时”：照片要精修，但那个下午，想法要成体系地输出，它松散，我后来想，我画那堵剥落的黄墙，不成形的，你得先说服自己：允许这张画很糟糕，心里数着节拍，我想，总在瞄准什么的东西，我发现这种“曼波的诱惑”，晕染开一片潮湿的灰色。