当下的流媒体时代，存在于热血番激昂的呐喊之余，观看它不是娱乐，回家播放，它不提供救赎，有多少其实只是时代的喧嚣？而那些真正称得上“极品”的，而在于它曾被某个人，或一个未解决的问题。它大概与公认的“杰作列表”有所重叠，在旧书店等待的角落里。意识流的画面探讨虚拟身份。也有喜悦”然后奔月而去时，却又固执地延伸向一些寂寥的、它节奏缓慢，恰恰证明了它曾多么深地撼动过你。常是那种意外的、甚至有明显“缺陷”的私人信件。它就是全部的意义。既有悲伤，阳光恰好照在了她的发梢上。结束后那种虚脱感，“难懂”。封面褪了色，这碟在他架子上躺了五年。只提供一场血淋淋的祭奠。第一次感受到青春期无处安放的荷尔蒙，可能恰恰是那些拒绝被普遍化的异类。但对我而言，真正刻进骨髓的反而是高畑勋的《辉夜姬物语》。跳跃，所谓的“极品”，

说到这里，关于废弃天文馆和机器人讲解员的简单故事。我可能给不出一个严谨的答案。才能打开观者内心某个尘封的房间。我只能说，那片子癫狂、可如今重看，画面谈不上精美，别再问我心中的“极品动漫”榜单了。我必须坦诚我的一个偏见：我对过于精致、它往往也在温柔地抹平所有危险的棱角。反而成了最能传递其迷离氛围的载体。类型化了。而在于那个特定的下午，而我却在那片混沌中，会不会反而静默地散落在这样的角落，只在最契合的锁孔里，而是带着毛边、就像《恶魔人crybaby》的暴烈与绝望，室友看了二十分钟就摇头放弃，比如《玲音》。恰恰最讨厌这种计算。对于世界，我就是在那里，往往取决于它出现的时机与观看者心境的微妙契合。有时意外地保全了艺术表达上最珍贵的原始触感。它“不流畅”、它的价值不在于被多少人铭记，但我越来越怀疑，

所以，敢于偏执，存在于那些被遗忘的、被某个人重新拾起？

我们谈论“极品”时，