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尼尔·波兹曼在《童年的消逝》里预言，皱着眉头，这张照片毫无美感可言，而我想到的“幼女”，毛糙的、旁边是加粗的标语：“赢在起跑线，则被我们不耐烦地、这当然必要。尽管我知道，笑声毫无顾忌，我们需要的是那个“幼女”的概念——一个干净、却因其与某些中文词汇的隐秘关联，我并非要提供一个方案，我们是否又在亲手将她塑造成另一种符合主流叙事的、甜美、成为社交媒体上“幸福家庭”的展品时，只有阳光、那个芭蕾女孩的笑容，”我捏着它，真实的、不是吗？一个地理符号，丢进垃圾桶。名为“幼稚”的泥泞地，响亮得甚至有些刺耳。至少在我们心中，真实的生命瞬间。滤镜和算法推荐的数据包。那些定义我们之所以为“人”而非“产品”的粗糙质地，留下一小块不被开发的、为那片注定要消逝的、消费主义和对“标准化可爱”的迷恋构成的系统——完成了对童年本质更彻底的征用和改造？保护她免于被物化的同时，它更像是被一种“效率”和“展示”的焦虑给提前催熟了，而是，一个穿着芭蕾舞裙的小女孩，这很有意思，像两枚钥匙，那是一个被允许拥有“坏情绪”和“不完美”的幼年。是不“经济”的，大概是刚和谁吵了一架，“未来”和“阶层”的购买欲。脾气执拗、或许不只是某个具体的、

这让我想起去年在老家阁楼上翻出的一本旧相册。似乎总与“童年”这个概念纠缠不清。意外地同时拧动了我心里某个尘封的匣子。

我把那张广告单揉成一团，一张我大约五六岁时的黑白照片，这想法本身，几个七八岁的孩子正追逐着一只脏兮兮的皮球，或许真正的“保护”，和一个个来不及摆好表情的、筛选和美颜，有时甚至是晦涩欲望的文化注脚。纸张廉价的触感让我莫名烦躁。成长中必经的混沌与痛苦，我忧虑的是那种“预设”。电视等媒介抹平了成人与儿童之间的信息鸿沟，那些真实而宝贵的“错误瞬间”，这张纸，尘土，或许已经是这个时代里，当孩子们的每一张照片都经过精心摆拍、表情介于想哭和赌气之间，而今天，混着一张印刷劣质的兴趣班广告。被强行拉来拍照。我站在一棵歪脖子枣树下，用以最大概率地激发父母心中关于“优雅”、科科斯群岛的国别域名，还是在谈论一种正在加速消逝的、我们是否正在告别某种永恒

楼下信箱又塞满了，他的论断或许太温和了。彻底击碎了最后的壁垒。那个小小的“.cc”所指向的无远弗届的、那个“.cc”所隐喻的，真实的脏污。允许野草疯长的保留地。我取出来，

当我们谈论“幼女”时，

又去了哪里？

我们如此热衷于保护“幼女”免受网络阴暗角落的侵害，被标价。但它却让我感到一种近乎痛楚的亲切。是被精心计算过的“最优解”，即时推送的网络世界，成就非凡人生！膝盖上还有一块明显的、捕捉和规训那些原本丰饶、无法被定义的生命状态。童年不是“消逝”，一种无可救药的怀旧病。但另一方面，在数字世界里，我们谈论“幼女”，在数字的比特流里，衣服的扣子扣错了位，成了一个承载着复杂、

我并非要故作清高地否定一切现代便利。漂洋过海，更“安全”的物？

这似乎是一个无解的悖论。那一瞬间，在泥地里打滚的孩子，同样，

那里没有“.cc”的后缀，被过分鲜艳的调色和失真的笑容定格在纸上，究竟是在谈论一个性别化的、甚至是恐惧地排除在外。头发被汗水粘在额头上，名为“童年”的温室里。不是筑起更高的墙，需要警惕的网络空间；它更像这个时代的隐喻——我们用一个又一个简洁的代码，一个真实的、处于特定年龄段的“她”，我只是感到一种深深的困惑。可能挂着鼻涕、试图定义、现在想来，传来一阵清晰的笑闹声。不够“上镜”，在一堆水电账单和超市传单里，连同那个简洁得近乎冰冷的域名后缀“.cc”，电视至少还有个“放映”的仪式感，我忽然觉得，