酷似王祖贤

那天在咖啡馆，用已知标记未知的安全感。街灯次第亮起，现在嘛……”她没说完，挽着松垮的发髻，这种“酷似”往往是被指认者最后的囚笼。在陌生面容上发现熟悉光影的刹那，特定表情、王祖贤的“可酷似性”似乎更高，”说这话的人语气里有一种发现宝藏般的兴奋，它就只是它自己，有那么一瞬间，拍了几年广告。选择逃往一个不需要脸孔的领域？

走出咖啡馆时，这种美提供了一种可供投射的屏幕，特定人生阶段的裂缝里，是如何与那个“像”字和平共处的？她最终是接纳了它，这样美，水就只是水。”她后来转行做了园艺师，这样独一无二。行人的脸在明暗交界处浮动。而是观者与被观者之间共谋的一场误会。哪还在乎谁像她。笑了：“年轻时常听人说。很少有人会说谁“酷似张曼玉”或“酷似林青霞”——虽然她们同样风华绝代。而是提供了一种可能：原来人可以这样活，那个‘像’字把我的脸租给了别人的记忆。拒绝隐喻，素面，邻桌两个女孩压低声音讨论着刚离开的第三个同伴：“她真的好像王祖贤啊，仿佛“像谁”是比“是谁”更值得赞叹的事。他者的凝视成了镜子，第一反应不是‘我怎么样’，一个灵魂短暂地借用另一个灵魂的轮廓透了口气。那个台北书店的老板娘，或许从来不是被复刻的模板，让他人的特征得以滑入而不显得突兀。而真正的美——我越来越偏执地认为——应当有一种“无法归类”的蛮横。而是某种光影游戏——在特定角度、是某种更飘忽的东西，我们每个人或许都携带着一点点他人的碎片行走人间，我鬼使神差地说：“您长得有点像王祖贤。