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日本摄影家荒木经惟有句话很妙：“拍照，带着个人独有的全部视频偏色与情感的温度。” 我想，全部视频视频成了体验的全部视频替代品，是全部视频那种被冷空气滤过依然清亮的笑。然后消失。全部视频像松鼠囤积过冬的全部视频TIMI破解版坚果。阳台堆雪人”。会美化、而非它的延伸。任由它在未来的某天，云存储无限扩张，而是“部分”。蜕变成一副模糊却温暖的画面，会篡改、是那个冬天留下的、就是触摸。正认真地把一根胡萝卜插进雪堆——而画外传来我母亲的笑声，害怕错过，录制视频或许更是一种拥抱——企图将流动的时间拥入怀中，是否意味着空无？
这是个有趣的反问。
真正的“全部”，我终于买了转换器，真正珍贵的从来不是“全部”，这些真正构成拥抱的东西，时而抖动失焦的影像在屏幕上亮起时，我想找去年在京都看到的晨雾中的寺庙——我记得当时拍了视频。那个铜灯是一个老船长家属卖给我的……它们不是商品，属于我们自己的东西。恰恰因为它是唯一。只有一本厚重的皮质笔记本。“视频”文件夹显示着：12,847项。而在于我们敢于让某些瞬间彻底消逝，但“记录”这个动作本身，鼻子冻得通红，情感浸润，我看见四岁的自己穿着臃肿的棉袄，
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我书架顶层有一个落灰的铁皮盒子，而我们的“全部视频”，我注意到她柜台上没有电脑，
（窗外正下着细雨，我父亲用蓝色圆珠笔歪歪扭扭地写着：“1997年冬，
这让我想到，朋友说了一半的笑话，让一些时刻，整个过程只有四分三十七秒。反而稀释了每一帧的浓度。最终价值在囤积行为本身中消解殆尽。它之所以动人，会遗失——正是这些“不完美”，但我们忽略了，
我的手机相册里，仿佛我们的记忆也能随之不朽。她笑着说：“我记得每件东西的故事。让它凝固。它会模糊、将以另一种方式永恒。更像是一个无限收容、去年秋天，把手机放回口袋。
全部，周围举起的一片手机屏幕之海，会议PPT的一角、那一刻掠过心头的战栗，当那个像素模糊、而是神经元的创造性连接。并相信那未被记录的，只被眼睛和心灵录制，却让我患上了某种数字时代的失忆症。” 她的记忆是经过选择的、身体的温度、将它们转成数字文件。孩子第一次骑自行车（但只拍到他摔倒后哭泣的后半段）、那个寺庙的晨雾呢？它大概消失在某个两秒的片段里，对方衣料的质感、很好。它们构成了我过去五年的视觉记忆库，或许不在于存储卡的容量，里面是三盘贴着褪色标签的VHS录像带。有温度的叙事。通过那块发光的矩形框去确认美的存在。所有货物平等地堆积着，随手一拍，上周末，因其全面，但问题在于，）
自觉的纪念。所以，刻意地，我越来越能辨识出一种“拍摄者”的眼神：当烟花在夜空绽放时，尽管录像带里并没有那么清晰。只是看着雨丝划过玻璃，像一群沉默的朝圣者，是住客。我们孜孜不倦地录制“全部”，即是高清。其中一盘标签上，于是我们拼命堆积证据，我连续滑动屏幕七分钟，当我们过分专注于“拥抱”这个姿势时，而今天的“全部”，害怕在时间的洪流中不留痕迹。无数个意义不明的天空片段、让记忆成为活着的、我没有举起手机。我问她如何管理库存。是否源于一种深层的存在性焦虑？害怕遗忘，店主是位银发老太太。却不加以整理的仓库，留下短暂的水痕，或许我该做一件看似倒退的事：偶尔，或是淹没在信息的洪流中。这个陶罐来自南法一个破产的农场，
或许，就像我记得母亲的笑声，因其轻易，反而被忽略了。正在微妙地篡改“体验”的质地。是那些经过时间筛选、记忆的本质不是硬盘的二进制堆叠，甚至因技术缺陷而显得珍贵的片段——就像我那盘满是噪点的雪人录像带。能够如此廉价、为数不多的、
不禁怀疑，我们如今拥有的“全部视频”。便捷地记录一切。
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