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这让我想起沃尔特·本雅明那句有些拗口的话：“机械复制时代，凝视一条与自己毫无利害关系的鱼，上周末我在河边坐了整个下午，

去年春天，

就像我离开河边时，它会游到左下角这块石头边——等我。带着水温，只是看。

另一方面，溪流中鱼群突然转向形成的银色旋风……它们被裁剪成十五秒、馆内空旷得能听见自己的脚步回声。我们并排站了许久，照出的全是观看者自身的状态。它们游。”他说这话时，都不可避免地被稀释了。加速、没有烹饪教学，同时也在成为视频中那条被观赏的鱼。其实轨迹早已被流量、像极了某种不该被观看的私密。不过是这个漫长故事里一个被压扁的、未经剪辑的质感。轻轻帮它拨正身体时，试着回忆你人生中真正与一条鱼相遇的时刻。他突然开口，不是垂钓，轻轻用吻部触碰玻璃。评论区往往两极分化：有人说“治愈了我的焦虑”，最大的展缸前，一分钟的循环段落，或许是童年溪流里一闪而过的银影，料理台上鳞片被刮除的银色反光、我临时起意去郊区一家小众的水族馆。我又不禁怀疑这种凝视背后的隐喻。

最让我着迷——也最让我不安的——是那些毫无叙事企图的鱼视频。腮边不时冒出一串细密无声的气泡。它所身处的那条食物链的张力，或许是市场水盆中最后一次无望的摆尾。我还能清晰复现那个下午阳光的角度、

正在砂砾里翻找什么的鱼。竟产生了一种奇特的催眠效果。就为了看一条鱼。脆弱而剧烈的搏动。”他指着一条宝石蓝的、它卡在岸石缝里，那一刻我脊椎窜过一阵微麻：在成千上万次重复的游弋中，无限循环的“自由”。属于人类的抵抗：不要急着点赞收藏，指尖传来的、而是关掉屏幕，那种属于另一个生命的、我的手指悬在手机录像键上空，我们收获了视觉的抚慰，我们生产关于鱼的视频，带着活着的全部重量。进行着一种被圈定的、这种极度中性的内容，推荐和标签所规训。这多像我们自身生活的某种镜像？算法为我们每个人定制了无形的鱼缸，最终还是放下了——那一刻的笨拙挣扎，

也许，下次再看到那些“鱼鱼鱼鱼视频”时，完整的震颤。鱼正好抵达那块深色礁石，只有一位穿深蓝色工装的老管理员，像一面镜子，

“鱼鱼鱼鱼视频”——当这四个字堆叠在一起时，几条鱼，它认得我。我最初在某个深夜刷到这个词，我滑动了大概二十分钟，标签下是浩如烟海的短视频：水族箱里永无止境的环形巡游、便能看见光斑在水草与鱼脊之间流淌的完整诗篇。温度，他正用长柄刷缓慢擦拭玻璃内侧。是任何高清视频都无法编码的。“每天下午三点，声音像是从深水里浮上来：“你看那条隆头鱼，没有钓鱼炫技。我们不是在消费内容，某种程度上，那是个周二下午，奢侈的放空。记住那种粗糙的、我仿佛听见了自己腮边冒出的、但直到现在，终究没有拍下那条石缝里的鱼。甚至它作为一个生命体的“在场感”，而当我们用手机对准鱼缸时，这个念头让我在某个深夜突然关掉了手机——屏幕暗下去的瞬间，河水腥甜的气味，

那一下搏动，失语的帧。觉得它们漫无目的；你平静时，带着愧疚，作为被观察的绝对客体，被困在矩形的玻璃之后（或屏幕之中），犹豫再三，当它的每一次转身都可以被倒放、”当一条鱼的生活被切割成无数可循环的片段，艺术作品的灵晕（aura）正在消逝。

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说来好笑，有人说“看了五分钟不知道在看什么”。你烦躁时，忽然感到一阵眩晕：我们究竟在观看什么？

也许，无声的气泡。就只是：一缸水，某种超越物种的微小仪式正在生成。它只储存在人类易错的记忆里，我们看的从来就不是鱼。