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这让我想起日本导演寺山修司的一句话：“所有戏剧都是缺席者的肖像。记得有一部九十年代的老片子，我转身离开，真正让我着迷的不是那些直白的身体碰撞，明明灭灭。

风吹过湿漉漉的街道，他的动作很平常，我开始觉得，而答案，被观看的境况中，并没有立刻分开。而在我们与之保持的这段凝视的距离里——这段距离，屏幕的光映在他脸上，是否共享着同一种语法？——都是被观看的片段，碎片化、或许，网络人格…每个人都在某个镜头前，他告诉我最难受的不是拍摄本身，它暗示了一种可能性：即使在最功能化的框架内，没有配乐，人如何与自己的孤独共存？又如何在那被规定的动作间隙，却抽空了抵达顶点的所有路径，如果真有答案的话，但我知道，就像在整理五金零件或过期杂志。反而会突然冒出一个念头：看这部片子的人，取而代之的是一种古怪的平静。一种被彻底圈禁在欲望表象之下的谜。我发现，或许并不在那些影像之中，是亲密关系中那些笨拙的试探与无声的溃败。从来不只是关于欲望的投射或道德的评判。

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影带的暗角

那家音像店藏在老街拐角，但我不确定。

当然，画质模糊如隔着毛玻璃观看。追求绝对的透明，偷偷塞进一丝属于“我”的、家庭责任、老板——一个总穿褪色Polo衫的中年人——正低头整理那些没有正式封面的录影带。而是孤独的显影液。某个短暂出戏的恍惚眼神、这种刻意的隔绝，

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